إن "إنقاذ القطة" هو مفهوم أبدعه بليك سنايدر للإشارة إلى كيفية جعل شخصيتك مثيرة للاهتمام. هناك الكثير من سوء الفهم حول ما يعنيه "إنقاذ القطة". يعتقد الكثير من الناس أن إنقاذ القطة يعني ببساطة أن يكون لديك شخصية محببة تخرج وتنقذ قطة، لذلك نعرف أنهم البطل الجيد. ومع ذلك، هذه هي طريقة واحدة فقط لجعل الشخصية مثيرة للاهتمام.

في كتاب "إنقاذ القطة"، يتناول بليك سنايدر العديد من الطرق الأخرى التي يمكنك من خلالها جعل الشخصية مثيرة للاهتمام دون أن تكون محببة. على سبيل المثال:

1. الكفاءة: نحن البشر نحب أن نرى الناس الذين يجيدون عملهم.
2. الاضطهاد: يمكنك جعل بطل مناهض للبطل ليس محببًا للغاية، ولكن اجعله مضطهدًا بشدة من قبل شخص أسوأ منه.
3. الدعابة: الشخصية ذات الحس الجيد للدعابة هي ميزة يقدرها معظم البشر.
4. اللطف: القيام بعمل لطيف، مثل "إنقاذ القطة" الحرفي، يمكن أن يبني التعاطف بين الشخصية والقارئ.

في كثير من الأحيان في بداية كل قصة، هناك لحظة يدرك فيها الشخصية أنه إذا بقيت على ما هي عليه، فلن تمر بوقت جيد وسوف تواجه نوعًا من الموت - سواء كان ذلك الموت الجسدي، الموت الحرفي لنفسها أو موت شخص عزيز، أو ربما شيء ليس موتًا حرفيًا ولكن قد يكون موتًا مالياً أو اجتماعياً أو عقلياً/عاطفياً.

يجب أن يكون هناك هذا الإدراك المبكر بأن هناك شيئًا ما إذا لم تتغير الشخصية، إذا لم تتغلب على عيبها، إذا لم تخرج من منطقة راحتها وتترك عالمها العادي، فسوف يحدث لهم نوع من الموت في النهاية. هذا "تلميح الموت" هو ما نريد أن تتغلب عليه الشخصية.

هذه تقنية أكثر تقدمًا قليلاً، حيث إنها قد لا تظهر في القصص الأبسط أو الأكثر مباشرة مثل كتب الأطفال. ولكنها عنصر مهم يساعد في دفع نمو الشخصية وزيادة توتر الحبكة.

الحادث المحرك هو أمر شائع جدًا في فن السرد. كما يُطلق عليه "الدعوة للمغامرة". هناك العديد من الأسماء الأخرى له، بما في ذلك أسماء محددة للنوع - في نوع الرومانسية، على سبيل المثال، يُطلق عليه "اللقاء الجذاب" حيث يلتقي الشخصيتان للمرة الأولى.

الحادث المحرك هو أحد اللحظات الأكثر قبولاً عالميًا في فن السرد، باستثناء ربما الذروة. الحادث المحرك هو جزء أساسي من فن السرد حتى على مستوى المشهد - يجب أن يكون لكل مشهد حادث محرك طفيف يبدأ المشهد ويبدأ الصراع. إذا لم يكن هناك صراع في مشهد، فيجب ألا يُكتب ذلك المشهد، لأنه بدون صراع لا يوجد قصة.

النقطة الحبكية الأولى هي في الأساس لحظة الانتقال بين الفصل الأول والفصل الثاني. هذه هي اللحظة التي تنتقل فيها الشخصية، بعد أن مرت بالحادث المحرك وغيره من الأحداث السابقة، من عالمها القديم المريح إلى عالم جديد غير مألوف خارج منطقة راحتها.

يمكن أن تكون هذه لحظة الانتقال محددة للشخصية، وهي المكان الذي يبدأ فيه الصراع بالفعل في التصاعد بشكل كبير. تبدأ القصة في الانطلاق حيث يتم الكشف عن وعد الفكرة الأساسية.

النقطة الحبكية الأولى هي جزء أساسي من الحركة الصاعدة والتوتر المتزايد على مدار القصة. إنها نقطة تحول حاسمة تسرع الحبكة الشاملة. لهذه الأسباب، أضع النقطة الحبكية الأولى في الفئة A، باعتبارها عنصرًا حبكيًا عالي الأهمية.

القصة الثانوية هي لحظة في الجزء الأول من الفصل الثاني حيث تحصل الشخصية على لمحة عما يجب أن تغيره. لقد حصلنا بالفعل على لمحة عن هذا في البداية عندما تم تقديم الموضوع أو مع الصورة الافتتاحية، وكذلك كل ما تحدثنا عنه فيما يتعلق برفض الدعوة. ويرتبط رفض الدعوة بشكل كبير عادةً بالشيء الذي لا ترغب الشخصية في التخلي عنه.

هناك مشهد عادةً ما يتضمن شخصية الحب أو شخصية جانبية أو شخصية المرشد الذي يتحدث حقًا مع البطل ويعطيه معلومات. وعادةً ما يكون هناك شيء يخبرهم أنهم بحاجة إلى تغيير بعض الأشياء عن أنفسهم. قد لا يكون ذلك بهذه المباشرة، ولكن هذا هو أساس القصة الثانوية.

إنها لحظة مهمة لاستكشاف موضوع القصة بشكل حقيقي. هذا المشهد هو واحد من بين عدة مشاهد على مدار القصة التي تغوص حقًا في الموضوع المركزي. ومع ذلك، هذا ليس أحد الأشياء التي سأبقيها إذا كنت أقوم بقصة أقصر، ولكنه أمر مهم لذلك أضعه هنا في الفئة A. ستلاحظ أن هناك موضوعًا متطورًا بين خيارات الفئة A - إنها جميعًا متعلقة بتطوير الشخصية، وهو السبب في تصنيفي لها بهذه الدرجة العالية.

النقطة الضاغطة الأولى هي لحظة حاسمة في القصة حيث تواجه البطل ضغطًا وإلحاحًا متزايدين. هذه هي نقطة يبدأ فيها الصراع في التصاعد، ويبدأ الخصم في التقدم على البطل.

بعد أن يبدأ الحادث المحرك الصراع الرئيسي، تضيف النقطة الضاغطة الأولى طبقة جديدة من التوتر. يحدث شيء ما يرفع المخاطر ويجبر البطل على اتخاذ إجراءات أكثر حسما. وقد يكون ذلك:

• تهديد جديد أو عقبة يجب على البطل التغلب عليها
• قيام الخصم بخطوة جريئة تضع البطل على الدفاع
• موعد نهائي أو ضغط زمني يجب على البطل الاستجابة له

النقطة الضاغطة الأولى هي جزء من الحركة الصاعدة، تؤدي إلى نقطة التحول والذروة النهائية. إنها نقطة يبدأ فيها القصة في اكتساب زخم، والبطل لا يمكن أن يتفاعل بشكل سلبي مع الأحداث بعد الآن. يجب أن يصبح أكثر نشاطًا في السعي وراء هدفه والتغلب على جهود الخصم.

نقطة التحول هي لحظة حاسمة في القصة، غالبًا ما تحدث في منتصف السرد. هذه هي نقطة التحول حيث تكون للشخصية لحظة "تلميح الموت" أخرى، مدركة أنه إذا لم تحدث تغيير، فسوف ينهار كل شيء.

حتى في القصص الأكثر توجهًا نحو الحبكة والتي ليس لديها قوس شخصية قوي، فإن نقطة التحول هي لحظة تأمل ذاتي حيث تشهد الشخصية نوعًا من التغيير الذي يقلب الطاولة في اتجاه واحد أو آخر. وعادة ما يكون هناك انتصار كاذب أو هزيمة كاذبة في هذه النقطة.

نقطة التحول هي النقطة التي تبدأ فيها البطل في التحول من كونه متفاعلًا إلى أكثر نشاطًا، واتخاذ إجراءات للمحاولة في حل الصراع. إنها لحظة حاسمة تمثل الانتقال من النصف الأول من القصة إلى النصف الثاني.

النقطة الضاغطة الثانية هي لحظة أخرى يتم فيها وضع الشخصيات تحت ضغط متزايد ويتم تصعيد الصراع. وهي تأتي بعد قسم "اقتراب السيئين"، حيث يتخذ الخصم نهجًا أكثر نشاطًا ضد البطل.

هذه النقطة الضاغطة الثانية مشابهة للنقطة الضاغطة الأولى، ولكن أكثر خطورة. تواجه الشخصيات تحديًا أكبر، والمخاطر أعلى. وقد ينطوي ذلك على معركة حرفية أو صراع داخلي أكثر تجريدًا.

الغرض من النقطة الضاغطة الثانية هو مواصلة بناء التوتر المتصاعد والصراع، دفع البطل إلى حدوده القصوى قبل المواجهة النهائية الحاسمة. إنها نقطة تحول أخرى حاسمة تجبر الشخصية على الغوص بعمق واتخاذ قرارات صعبة.

لحظة "كل شيء ضائع" هي نقطة تحول حاسمة في القصة حيث يواجه البطل أسوأ ساعاته. هذه هي اللحظة التي يبدو فيها أن كل شيء قد انهار، وتشعر الشخصية بالعجز والهزيمة التامة.

غالبًا ما تسبق هذه اللحظة تسلسل "اقتراب السيئين"، حيث يكتسب الخصم الميزة العليا ويجد البطل نفسه يكافح من أجل البقاء. تأخذ لحظة "كل شيء ضائع" هذا إلى المستوى التالي، تاركة الشخصية بدون طريق واضح للأمام.

بعض السمات الرئيسية لحظة "كل شيء ضائع":

• إنها تمثل أدنى نقطة للبطل، حيث يبدو أن كل الأمل قد ضاع.
• إنها تجبر الشخصية على مواجهة مخاوفها وضعفها الأعم